短劇行業(yè)發(fā)展如火如荼,也滋生了種種侵權亂象。其中,短劇對網(wǎng)絡文學文本的抄襲、洗稿等侵權行為受到關注,逐漸成為網(wǎng)絡文學新型維權陣地。以短篇網(wǎng)絡文學市場為例,頭部平臺知乎鹽言故事嚴厲打擊短劇行業(yè)對作品的版權侵害,已經(jīng)跟進超過50起侵權線索,超過10起案件已完成立案,其中起訴短劇《破落宗大師姐》侵權案件將于7月正式開庭審理。

鹽言故事訴短劇《破落宗大師姐》侵權《我不做劍主很多年》案即將開庭審理

短劇盛行“拿來主義”,侵權網(wǎng)文亂象頻出

受益于碎片化的消費趨勢,短劇憑借快節(jié)奏、強情節(jié),和碎片化、個體化的觀看靈活度廣受歡迎,迅猛發(fā)展。2024年市場規(guī)模突破500億元大關,首次超越電影票房。但繁華背后,卻充斥著“拿來主義”的亂象。在創(chuàng)作維度,短劇對網(wǎng)絡文學作品存在大量洗稿、照搬、抄襲、未授權翻拍等現(xiàn)象,嚴重制約網(wǎng)絡文學和短劇行業(yè)的健康發(fā)展。

短篇網(wǎng)絡文學頭部平臺知乎鹽言故事和平臺作者就深受其擾。據(jù)初步統(tǒng)計,今年以來,鹽言故事共發(fā)現(xiàn)短劇侵權線索50余件,侵權形式也各有不同:有短劇對鹽言故事作品進行一比一抄襲,相當于將文學像素級轉(zhuǎn)化為視頻;也有短劇對網(wǎng)文關鍵設定、故事框架進行洗稿、融梗處理,“骨架”一致“換皮”上線;同時也有侵權者存在僥幸心理,一旦被追責,會采取補充購買版權形式,“先上車后補票”。與此同時,侵權短劇憑借極短的制作周期和多平臺分發(fā)策略,實現(xiàn)快速資金回籠,進一步增加了維權成本和難度。

基于此,鹽言故事持續(xù)加入短劇領域的反盜版投入。在產(chǎn)品技術環(huán)節(jié),通過“人工+AI”技術手段,與“知天監(jiān)”反盜版系統(tǒng)強化侵權線索識別和投訴;在法律環(huán)節(jié),一方面與有關部門積極協(xié)作,通過向公安機關報案、發(fā)起侵權訴訟等法律手段,保護作者和平臺正當權益;在版權環(huán)節(jié),鹽言故事專門成立了版權交易中心“鹽珍閣”,作為連接平臺與影視行業(yè)版權交流的平臺,助力網(wǎng)絡文學與短劇的合法合規(guī)產(chǎn)業(yè)融合。

據(jù)了解,目前鹽言故事發(fā)起的短劇侵權訴訟中,已有超過10起案件完成立案,進入法律程序。其中在多平臺播放的付費短劇《破落宗大師姐》,涉嫌重度抄襲鹽言故事作品《我不做劍主很多年》,獲取大量商業(yè)收益,鹽言故事已向該劇制作方及發(fā)行方發(fā)起起訴,案件將于2025年7月在杭州正式開庭審理。這起訴訟,也獲得當?shù)胤ㄔ旱母叨戎匾?有望成為網(wǎng)絡文學與短劇之間,跨媒介內(nèi)容侵權的代表案例。

短劇跨媒介侵權行為亟待行業(yè)規(guī)范

網(wǎng)絡文學自誕生以來,一直面臨侵權和盜版的嚴峻挑戰(zhàn)。盜版形式除了文本抄襲、盜用之外,來自影視、短劇等媒介形式的盜版也逐年增加,成為新的維權“戰(zhàn)場”。短劇作為新興產(chǎn)業(yè),亟須建立一個適應行業(yè)發(fā)展的標準體系。

2024年7月,中國網(wǎng)絡視聽節(jié)目服務協(xié)會發(fā)出“微短劇版權保護倡議書”,針對微短劇行業(yè)模仿抄襲、切條搬運、盜版翻拍等版權問題提出倡議,號召從業(yè)者尊重知識產(chǎn)品、推進行業(yè)自律、加大打擊力度、推動版權合作。

此后,包括愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻、芒果TV、抖音、快手、B站等在內(nèi)的各大平臺積極響應,針對微短劇行業(yè)出現(xiàn)的抄襲、搬運、翻拍等版權問題提出具體整治措施和投訴通道。

鹽言故事相關負責人表示,作為短篇網(wǎng)絡文學的引領者,鹽言故事一直高度重視版權保護,維護創(chuàng)作者的合法權益。面對短劇等新型侵權形式,鹽言故事也將不斷提升維權手段,并通過推動產(chǎn)業(yè)交流協(xié)作,履行平臺責任,為版權保護貢獻力量。

一端是以鹽言故事為代表的網(wǎng)絡文學的積極維權,一端是短劇播放及制作平臺的積極治理,短劇對網(wǎng)絡文學的跨媒介侵權現(xiàn)象有望得到進一步關注和規(guī)范,維護創(chuàng)作者權益,推動網(wǎng)絡文學與短劇兩大文化產(chǎn)業(yè)更健康、有序發(fā)展。