
罩長袍,系絲帶,插彩旗,將青紗長筒包住臉,額頭頂上面具,臉孔朝天45°——15分鐘,“人”就成了各色的“神”。貴州省安順市周官村,15分鐘后,這里即將上演地戲《五虎平西》。老人們放下煙桿子,操起刀槍,表演起四十年前就熟悉的曲目。那會兒,隊(duì)伍有幾十人,迎接他們的是涌動的人群和興奮的目光。

然而如今,表演的小院落里并沒有幾個觀眾。大部分年輕人都外出打工了,年輕人也不一定能聽懂里面的愁緒。每個周官村的人都知道:“我們是跟著朱元璋南征來到這里的。”流淌在這600年里的,是鐵馬金戈的威風(fēng)歷史,是回不去故土的鄉(xiāng)愁。

在安順的30余部地戲劇目中,唱的只有贊美忠義、頌揚(yáng)報國的忠臣良將,從《三國演義》、《楊家將》到《岳傳》,“我們不唱《水滸傳》”,更沒有說妖道怪、情情愛愛。紅色臉子的關(guān)二爺、黑色的尉遲恭,白虎星刻在薛仁貴頭上……一撩胡子一踢腿,七旬大爺?shù)囊徽幸皇嚼镆老∧芤姶竺鞯蹏能娀辍?/p>

66歲的老人楊正經(jīng)是安順下苑村的一位木雕師傅,當(dāng)?shù)貞蜻€盛行的時候,四面八方的人都涌來這里訂面具。每次雕刻他得換上五、六把鑿刀、卷起無數(shù)木屑,一只眼睛才能浮現(xiàn)。面具用的白楊木硬,橫過斧子敲打鑿刀頂部才能刻進(jìn)木頭,鑿刀頂上開出一朵朵“花”。從早到晚,楊正經(jīng)坐在門前對著木墩子兩天,才能刻完一個面具。

楊正經(jīng)從28歲開始跟父親學(xué)習(xí)雕刻,從那時候用起的鑿刀、木墩至今仍在用。一套鑿刀二三十件,最小的只有小拇指指甲蓋那么大。對于安順人來說,一般每個村寨只演一出戲,只講一個英雄故事,只配一套面具,這套面具就是戲的靈魂。跳戲的鞋可以是自己媳婦納的,小道具可以是臨時準(zhǔn)備的,唯有面具一定得請專業(yè)的師傅來做。

“我們地戲可不是儺戲,儺戲是驅(qū)鬼跳鬼的,而我們是敬神的,保護(hù)家庭安寧”,楊老說。地戲的面具沒有“畫圖”,各個手藝人都是根據(jù)書里描繪的形象、依照原材料生長的樣子憑自己的構(gòu)思直接雕刻。全天下沒有完全相同的兩只面具,經(jīng)驗(yàn)老道的更是能一眼看出這個面具是誰做的。

楊正經(jīng)也有一套自己的戲服,他的面具角色是《薛仁貴征西》里的“秦漢”。他曾聽父親說過,在自己還沒出生的1945年,下苑村有七、八十人雕面具;而現(xiàn)在,整個下苑村只有5個人還在從事這一行。他試圖讓兩個兒子來繼承手藝,小兒子卻因?yàn)橘嵅恢X而離鄉(xiāng)打工。楊老很擔(dān)憂,“我年紀(jì)大咯做不動了,身體不好就很難雕下去了。”他仍住在木頭石頭搭建的老房子,但年輕人們早已開始追逐瓷磚墻、大汽車,“現(xiàn)在做這個單價太低了,搞不到錢,他們都要養(yǎng)娃娃的”。

讓楊正經(jīng)沒想到的是,90后姑娘陳君卻試圖改變這一切。2012年,她從武夷山來到安順,時間久了也認(rèn)識了地戲文化。為了讓這些手藝人能“養(yǎng)家糊口”,陳君開了幾家淘寶店,把各種安順的手工藝品都掛了上去,漸漸地,這些逐漸被人遺忘的“地戲面具”終于也開始有人“問津”。

最近,陳君在安順的各個村寨里跑,她存著四五十位手工藝人聯(lián)系方式的手機(jī)也一直不停震動。雙12即將到來,她想讓那些手藝人們多賺點(diǎn)錢,冬天快到了。

村里的老人們還用著最古老的手機(jī),他們不知道“淘寶”具體是怎么一回事,卻靠著這最便利迅捷的方式,生活得到了改善。以前一個面具賣50塊錢一個,現(xiàn)在,每賣出一個,楊正經(jīng)就能賺150-200元。“淘寶,把我這個面具的相片打上去,人家需要的話,就來我家拿。現(xiàn)在我的東西銷售到北京、香港,還有新加坡的”,這是他從未想象過的。“現(xiàn)在要讓下一輩來傳承下去了,我有兩個兒子,今后也是很會雕的。”

周官村表演隊(duì)伍里最年長的76歲了,其他大多數(shù)人也60幾歲,還在跳戲的只剩十幾人。好在,留在村子里的年輕人,開始一個一個學(xué)戲。“咚咚咚咚—咚—”,今天的地戲《五虎平西》演到高潮戛然而止,舞臺中央兩位老人持刀劍對立。戲收,演員們轉(zhuǎn)身、列隊(duì)、退場,只余得空氣仍激蕩著西域的颯颯風(fēng)沙。“這是我們老祖宗傳下來的東西,不能丟啊。”
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